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卡尔•斯坦尼兹:景观设计思想发展史(北京大学演讲全文)

来源:天工网  

卡尔•斯坦尼兹:景观设计思想发展史(北京大学演讲全文)

个人简介:

卡尔·斯坦尼兹(Carl Steinitz),国际权威景观规划和城市设计教育家,历届哈佛大学设计学院主要学术主持人,北京大学景观设计学研究院客座教授、景观规划和城市设计负责人,历任哈佛大学景观建筑系主任、哈佛大学设计学院教授、世界规划学会理事长、美国规划学会副理事长、世界生态学会理事。

主要事迹:

卡尔•斯坦尼兹:景观设计思想发展史(北京大学演讲全文)

非常荣幸我在这作一个非常长的报告,在我的大学一般我的报告只作两个小时,那是没有翻译的,因为报告很长,中途会休息一下,如果不喜欢我的报告,可以回家去。

这是我第二次到北京。第一次是1987年,我非常高兴再一次见到孙教授和孟教授等等我的好朋友们。当我还是研究生的时候,我已经开始学习中国的文化了,但是从本质上讲我还是受到美国和欧洲文化的影响,但是我从全球范围来讲,美国和欧洲的文化并不是最早提供景观规划的概念的思想的。进一步讲我不是一个历史学家,我是一个景观规划师,而且是面向未来的景观规划师,是受比较久远的、传统的观念影响的规划师。多少年来,我一直想作一个报告,告诉人们,以前的人是如何影响我现在的工作的。我今天就要给你们讲这个报告,你将看得到很多好的著名项目的幻灯片。

我现在要介绍30个人,这30个人对我的工作的极大的影响和这30个人有关的情况。我对这30个人的报告是很简短的,实际上这些人做了许多事情,但这个报告只是抓住了同景观规划有关系的几个人的事情,用五句话或更少的话来概括。同时,现在作这个报告是危险的,包含许多我自己做的项目,这样的工作要通过和很长时间才能受到人们的评价,要经受历史的检验,所以说现在讲是很危险的。最后一个部分会介绍我自己的两个项目。第一部分讲的是历史,不是自己的作品,最后两个部分我要讲自己的作品,并不是说自己有多么大的本事,而是告诉你景观规划现在的发展是什么状况。

现在讲的是理论上的东西,因为美国和欧洲的情况和中国的情况不一样,特别是人口和资源的情况不一样,所以说适合于美国、欧洲的东西,不一定适合中国;欧洲的东西,不一定是中国的东西;美国的问题,不一定是中国的问题。我们在座的有景观规划师,有风景园林师,有建筑师,有规划师,我们把自己定义为某个头衔,实际上,这个定义都是人为的。我们把这三个学科都称之为设计学,设计统领了我们,所谓建筑师也好、规划师也好,总的概念是设计的概念。那么什么是设计, 早在上个世纪六十年代,就有一个非常好的定义,所谓设计,就是寻求一个能够实现创造更好状况的,改变现状的途径。但是这里设计还是有尺度和比例关系的,尺度和比例实际上会造成不同的问题,我们可以设计个后花园,可以设计个单家独屋,设计个城市中央公园,可以设计个小城镇,同时我们还可以设计一个区域,一个大城市。你会做某一尺度上的东西,并不意味着能做其它尺度上的东西,我本人更感兴趣的是做大尺度的、战略性的景观规划。我这么说, 并不是小尺度的后花园或单家独屋式的设计不重要,但我更感兴趣的,我认为更重要的是做大尺度的城镇和区域尺度上的景观设计,那么我的报告主要侧重于大尺度上的,而不是小尺度上的。

这是杭州,我的两个主要例子之一,是中国的例子,是南宋时候的。为什么西湖这么重要,因为就在1000多年前,有人要在这里建一个人工的景观,这个景观最终变成自然的。它的重要就在于人们有意识创造了一个大尺度的景观。大多数人认为景观规划只是一种?;さ墓婊?,这个例子告诉你景观规划,也可以在大尺度上进行改造、创造的一个景观。这是基于水的,地上水、地下水规划。在一开始的时候,人们把它当作一个很漂亮、文化气息很浓的地方来对待;是作为很有艺术性、很有诗意的地方来对待的。伟大的景观设计,一要看到它的实用性,另一个要看到它的美,这两个是缺一不可的。正是基于既可使用的, 同时又是为美而设计的,这就导致现在好多问题的出现。这是一个旅游商城,可以看到湖占居了四分之三,这是一个暂时的情况,城市的发展几乎要损害整个景色。这就出现一个问题,一方面城市设计是实用的,为居住、为工作需要而作的,正是为这个设计而产生的西湖文化历史价值,?;に募壑?,就必须要牺牲和调整我们实用的部分。那么就出现三个关注点:一个是大尺度的景观是可以创造的;第二点,景观是可以转化的,美的景观可以转化成实用的功能;第三点,文化的东西、美的东西是需要?;さ?。这个例子是800年前的,是中国的例子。因为它的诗意、它的画意。因此,在历史上是第一个因为诗意、画意受到?;さ木肮?。我认为这是世界上第一次因为文化, 因为美而受到?;さ木肮?,所有参观者到这里来不仅仅是参观这里的自然景色,也是享受这种文化。

马拉其斯家族,他们在大城市有住宅,他们在郊外也有住宅,这时候就产生了为农业生产进行设计的景观,原来也是非常漂亮的景观。这个建筑、这个住宅、这个乡间别墅,用大量的画来装饰。这个家族拥有这些画、拥用这些景观,这不仅仅是财富的象征,这是精神上的一种享受。以后的两、三百年,这种美、财富的概念一直持续下来。但是,值得注意的是,拥有这个房子的并不是创造景观的农人们,而是那些具有规划才能的人。那时候也不是民主时代,统治者认为农民创造这个景观是美好的,但仅仅局限于统治者,这个观念保持了200年。在第二部分中我要讲这个问题。许多英国的景观设计师,或者是造园师,也认为高产的、丰收的景观(花园)是美的景观。

这是布朗,我们称他是"万能的布朗",这是其中的一个例子,这是英国的自然风景园的一个方式,并不是农业种庄稼是高产的,主要是作为牧场存在的,这是他创造的景观。有一个著名的设计师或造园师拉夫特,这个是他的名片,有好多著名的项目,以他的尺度看,一个例子是非常成功的,一个例子是非常糟糕的。其中一个最好的概念是,用两张画来反映,一个是以前没有改造、 没有设计过的景观;一个是改造完了、设计好了的景观,这是一个好的概念,这不能通过一张图来表达,而是通过两张图来表达。第二个概念我认为是最糟糕的概念,这种概念认为花园是艺术,而不是自然的过程。设计是人工的过程,是艺术的过程,也就是欺骗的过程。认为大的设计是没有创造者、没有设计者、没有人工的过程,这是个不对的概念。我认为大尺度不是不需要想象,大尺度的设计师并不是没有创造力的,大尺度的景观同样需要设计。

罗伯特和波曼都认为风景园林设计或景观设计必须是人工是,中国也有这个观念,我认为这是不对的。在12世纪到18世纪这个阶段,法国的设计师江莫罗写了一本书,叫《设计的理论》。他的概念认为设计是一个管理自然过程的过程,是控制和掌握自然过程的过程。17世纪的概念是一个大的争议,景观设计是一个管理自然,而是必须是人工的过程,这个争论一直延续到现在世界许多大学里景观设计学系。这是他两个作品,是完全人工设计的作品,但它是按照自然的过程设计的。

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编辑: 毛怡群

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